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- 商品名称:中国现代书法史(修订本)
- 商品编号:10257915
产品特色
一切历史都是现代史,但真正的现代史却是一切历史中最难驾驭。而现代史中,又以现代艺术史最难写就。现代书法艺术发展之脉络,隐含在社会政治史中,从未有人理出头绪。现代社会政治史尚且纷繁复杂,现代书法艺术史自然更加难以分辨,故而令书法史家却步。<br> 撰写中国古代书法史难,撰写现代书法史更难:收集资料难,厘清书法轨迹难,遴选书法大家难。<br> 古代书法史资料,时间跨度较长,但不断有书法史家收集整理,积淀深厚。步入西安碑林,即可观瞻上下数千年书版,借阅一册《淳化阁帖》,一本《三希堂法帖》,即可浏览历朝名迹,还有《中国书法鉴赏大辞典》之类工具书可资借鉴。但是,现代书法史资料,因时间跨度短,无人爬剔,有如树大山重,樵夫无法下手。民国时期书法史料,除《民国时期书法》外,散见于民国时期种种报刊,而民国报刊寿命短暂,唯《申报》较长又无法检索查找,上海书店出版之索引本,仅编数册,十余年时间。不少省级图书馆和博物馆藏有史料,但无特殊介绍和证件,不能窥视。北京图书馆虽辟美术资料研究室,资料也是九牛一毛。为了找齐《书法报》,本人曾三赴武昌水果湖横路,1984年(创刊)合订本报社只有一本放在资料室,仅仅目睹了一眼,1985年合订本连报社也未保存,1986年合订本特别优惠方购得一本。现代书法史,不可能没有香港、台湾地区的书法史料,香港尚有《书谱》可查,台湾则因当时“三通”之门未启,本人走厦门、奔广州,无获片纸只字。编辑推荐
《中国现代书法史(修订本)》:一幅绚丽多彩的现代书法艺术画卷,300余位书法艺术名家,400多幅书法艺术作品。<br> 《中国现代书法史(修订本)》用“周虽旧邦,其命惟新”这一命题去诠释中国现代书法,突出一个“变’’字,抓住中国现代书法史的主旋律。如果说,晋尚韵,唐尚法,宋尚意,那么近现代则尚变,其变也是一步三摇,曲折回还,有彷徨,有回归,有初兴,有式微,有徜徉,更有新变。<br> 《中国现代书法史(修订本)》从19世纪中叶开始,记述了数百位现代书法艺术家,并遴选了…卜位书法大家,其中吴昌硕擅石鼓,康有为长碑版,于右任标草书,沈尹默继帖学,毛泽.东主纵草,曹秋圃重师传,吴玉如宗“二王”,林散之显灵逸,沙孟海名题榜,启功爱“瘦硬”,他们的书法艺术各有千秋,历久弥新。内容简介
《中国现代书法史(修订本)》:一切历史都是现代史。中国现代书法历史虽然只有100多年,但它面临的是一个风起云涌、复杂多变的时代:困惑与迷离伴生,沉醉与清醒交互,激励与奋进迭起,书法潮流波澜壮阔,书法现象精彩纷呈。<br> 《中国现代书法史(修订本)》用“周虽旧邦,其命惟新”这一命题去诠释中国现代书法史,突出一个“变”字,抓住中国现代书法史的主旋律。如果说,晋尚韵,唐尚法,宋尚意,那么近现代则尚变,其变也是一步三摇,曲折回还,有彷徨,有回归,有初兴,有式微,有徜徉,更有新变。<br> 中国现代书法史是从国门打开,中国走向世界开始的。《中国现代书法史(修订本)》从19世纪中叶开始,记述了数百位现代书法艺术家,并遴选了十位书法大家,其中吴昌硕擅石鼓,康有为长碑版,于右任标草书,沈尹默继帖学,毛泽东主纵草,曹秋圃重师传,吴玉如宗“二王”,林散之显灵逸,沙孟海名题榜,启功爱“瘦硬”,他们的书法艺术各有千秋,历久弥新。<br> 中国现代书法史虽无古代书法史漫长,但画卷却更加绚丽多彩。《中国现代书法史》为近年来难得一见的拓荒之作。作者简介
朱仁夫,1941年生,湖南人。湖南理工学院教授。中国书法家协会会员,国际儒学联合会会员,享受国务院政府特殊津贴。<br> 主要著作有:《中国古代书法史》,北京大学出版社1992年出版,1996年起列全国高校教材;《中国现代书法史》,北京大学出版社1996年出版,获湖南省优秀社科成果三等奖,1996年起列全国高校教材;《儒学在世界文献索引》,齐鲁书社2001年出版,入中国孔子基金会文库;《儒学国际传播》,中国社会科学出版社2004出版。<br> 1998年起,先后赴香港中文大学、新加坡东亚人文学会、瑞典斯德哥尔摩大学、丹麦哥本哈根大学、韩国大邱教育大学等地讲学。先后在新加坡、马来西亚、文莱、韩国等国家参加过书法展览。目录
上篇 史论<br> 第一章 困惑与求索<br> 两难选择8<br> 苦痛滋润77<br> “现在”诠释73<br> 杨氏旋风77<br> 碑学大厦27<br> <br> 第二章 回归与维新<br> 硬笔出现26<br> 书法与维新29<br> 考古重大发现33<br> 书画斋社37<br> <br> 第三章 存古与蜕变<br> 科举寿终48<br> 国粹保存57<br> 新文化运动57<br> 书画社团与学校64<br> <br> 第四章 救亡与破壁<br> 救济国难72<br> 拯危书画77<br> 耀彩西欧87<br> 草书社与书学会85<br> <br> 第五章 复兴与式微<br> 名迹“归赵”93<br> 两岸初兴98<br> 兰亭论辩102<br> 文化阻滞107<br> 传统复兴111<br> <br> 第六章 突变与踌躇<br> 大众登台120<br> 现代书派123<br> 书协领衔129<br> 专业教育139<br> 国际交流141<br> 书论潮起144<br> 法古承师748<br> <br> 下篇 大家157<br> 第七章 “石鼓”大师吴昌硕<br> 寝抱石鼓165<br> 兼善行隶169<br> 刻印第175<br> <br> 第八章 碑学首领康有为<br> 转益多师184<br> 碑论高远189<br> 康体风范195<br> <br> 第九章 草书“标准”于右任<br> 得惠北碑205<br> 草书标准208<br> 炉火纯青213<br> <br> 第十章 帖派旗帜沈尹默<br> 入碑出帖224<br> 归宗二王230<br> 书而论道235<br> <br> 第十一章 草狂诗纵毛泽东<br> 放手写帖247<br> 纵意题字250<br> 草狂诗纵258<br> <br> 第十二章 师传典范曹秋圃<br> 下笔周秦269<br> 诗心禅意274<br> 淡庐一门278<br> <br> 第十三章 宗“王”巨匠吴玉如<br> 终生宗王289<br> 行草擅长292<br> 论书独往296<br> <br> 第十四章 真灵奇逸林散之<br> 笔宗帖派307<br> 墨化虚灵312<br> 草追奇逸375<br> <br> 第十五章 榜书第一沙孟海<br> 穷源竟流327<br> 榜书第一337<br> 论书识高336<br> <br> 第十六章 瘦骨通神启功<br> 博识通览347<br> 学术为尚357<br> 精研“结体”359<br> 瘦骨通神363<br> 参考文献369精彩书摘
中国现代书法史是一个崭新的、诱人的课题。余在拙著《中国古代书法史》(贵州教育出版社,2010年版)“结语”中企望:“我们等待中国现代书法史,为我们展示出中国现代书法更加璀璨的画卷!”<br> 中国现代书法史又是一个令人望而却步,很少有人涉足的领地。因为,“当代历史使作者感到困惑,不仅因为他知道得太多,也因为他知道的东西没有完全消化,零碎而难以连贯。只有在精密地、长时期地深思熟虑之后,我们才开始了解何者为本质,何者重要,才开始了解到事情如此发生的理由,这时编写的才是历史,而不是新闻。”(R·G·柯林伍德:《知识的地图》,牛津,1924年)“困惑”,“零碎”,“新闻”,“非历史”……中国现代书法的历史就是从“困惑”开始的,以主体的“困惑”对客体的“困惑”,自然无法轻松起步。<br> 中国现代书法史是一个不可或缺、亟待解决的课题。有人预测,2l世纪将是亚洲世纪,中国的优良传统文化将远播全世界的每一角落。作为中国传统文化精粹之一的书法艺术将走向世界,走向未来,将发挥它“世界最高艺术”的作用。“现代”是连接“古代”和“未来”的桥梁。没有现代历史的清晰阐释,书法艺术如何自为地走向世界,走向未来?<br> 中国现代书法历史虽然只有100多年,但它面临的是一个风起云涌的时代,复杂多变的时代:困惑与迷离伴生,沉醉与清醒交互,激励与奋进迭起,书法潮流壮阔,书法现象精彩纷呈。现代书法史令古代书法史倾羡,令未来书法史惊喜!<br> 中国现代书法史从何开笔?<br> 有人说,中国现代书法史以国门打开为“起点线”。中国封建社会的破旧牛车慢慢拉到1840年,西方靠工业发达大国用大炮轰开了中国长期尘封的锈蚀大门。西方文明在鸦片与大炮“先导”下冲进古老中国,神州大地固有文化开始了倾斜,作为“国粹”的书法艺术,已经无法沿着旧有的磨道碾动,书法的历史自然揭开了新的一页。