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古代名家绘画原大本·元 黄公望 富春山居图
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商品编号: 12520501
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商品介绍
规格与包装
  • 商品名称:古代名家绘画原大本·元 黄公望 富春山居图
  • 商品编号:12520501
产品特色
  黄公望(1269-1354),本姓陆,名坚,平江常熟(今属江苏)人。父母早亡,被永嘉(今浙江温州)黄氏收养,故改姓黄,名公望,字子久,号大痴、大痴道人、一峰道人、净竖,晚号井西道人,晚岁常署大痴学人。擅画山水,师法董源、巨然,兼修李成法,得赵孟烦指授。所作水墨画笔力老到,简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭,世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画,气韵雄秀苍茫,与口天镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗,撰有《写山水诀》,为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。
  《富春山居图》是黄公望脍炙人口的一幅名作,世传乃黄公望画作之冠。此图是画家晚年居住在浙西富春江时,为友人谢无用道士(画上题字称“无用禅师”)而作的。此画大约在元至正七年(1347),黄公望七十九岁高龄时开始创作,他在题记中说“三四载未得完备三四载未得完备,究竟何时完成,已不可考。
  《富春山居图》在明清时代受到极高的赞誉,许多画家如沈周、王翚等都有临仿之作。明代后期鉴赏家、画家董其昌对它更是佩服得五体投地。此画流传至清初,被宜兴吴洪裕收藏。在顺治七年(1650)吴临终之时,竟要家人将其所藏《富春山居图》与《智永千字文》”焚以为殉“。先焚《智永千字文》,再烧《富春山居图》,幸而刚把画投入火中,吴即终,其侄儿吴静庵迅速从火中将画救出,卷首部分已经烧坏。自此《富春山居图》被裁割装裱成两卷;卷首残存一小段(纵31.8厘米,横51.4厘米),后人称为《剩山图》,至今仍保存在黄公望的家乡浙江省博物馆;后段是一长卷纵33厘米,横636.9厘米),仍称《富春山居图》,也称《无用师卷》,现藏台北”故宫博物院“。
  《富春山居图》以长卷的形式描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色。虽然以富春江景色为蓝本,但不是自然的再现。黄公望有意识地舍弃了富春江岸高峰插云、奇岩峭立的形体,多取平缓圆浑的山体结构,其目的在于构筑出一种宁和平淡的意境。开卷表现江边景色,接着描绘起伏连绵的山峦,然后是广阔的江水,最后高峰突起,在江水茫茫中结束全图。整个画面景物安排得非常和谐自然,而且富有一定的节奏韵律。在构图上,重视大片空白,由近景的大山展开,突出远景的结构灵巧,起伏的连山渐远,收尾处将坡脚一层层地向上、向左延伸,构成了弧线的律动。画中起伏的峰峦冈阜、逶迤的陂陀沙渚、浩瀚宛曲的溪河、疏密参差的树木、或显或隐的村落,以平面横移的方式一一铺展开来,前山与后山的关系,通过折搭转换和由近向远逐渐淡化,很自然地衔接起来,通篇而观,山水相连,气脉顺活。
内容简介
  黄公望(1269-1354),本姓陆,名坚,平江常熟(今属江苏)人。父母早亡,被永嘉(今浙江温州)黄氏收养,故改姓黄,名公望,字子久,号大痴、大痴道人、一峰道人、净竖,晚号井西道人,晚岁常署大痴学人。擅画山水,师法董源、巨然,兼修李成法,得赵孟烦指授。所作水墨画笔力老到,简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭,世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画,气韵雄秀苍茫,与口天镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗,撰有《写山水诀》,为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。
  《富春山居图》是黄公望脍炙人口的一幅名作,世传乃黄公望画作之冠。此图是画家晚年居住在浙西富春江时,为友人谢无用道士(画上题字称“无用禅师”)而作的。此画大约在元至正七年(1347),黄公望七十九岁高龄时开始创作,他在题记中说“三四载未得完备三四载未得完备,究竟何时完成,已不可考。
  《富春山居图》在明清时代受到极高的赞誉,许多画家如沈周、王翚等都有临仿之作。明代后期鉴赏家、画家董其昌对它更是佩服得五体投地。此画流传至清初,被宜兴吴洪裕收藏。在顺治七年(1650)吴临终之时,竟要家人将其所藏《富春山居图》与《智永千字文》”焚以为殉“。先焚《智永千字文》,再烧《富春山居图》,幸而刚把画投入火中,吴即终,其侄儿吴静庵迅速从火中将画救出,卷首部分已经烧坏。自此《富春山居图》被裁割装裱成两卷;卷首残存一小段(纵31.8厘米,横51.4厘米),后人称为《剩山图》,至今仍保存在黄公望的家乡浙江省博物馆;后段是一长卷纵33厘米,横636.9厘米),仍称《富春山居图》,也称《无用师卷》,现藏台北”故宫博物院“。
  《富春山居图》以长卷的形式描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色。虽然以富春江景色为蓝本,但不是自然的再现。黄公望有意识地舍弃了富春江岸高峰插云、奇岩峭立的形体,多取平缓圆浑的山体结构,其目的在于构筑出一种宁和平淡的意境。开卷表现江边景色,接着描绘起伏连绵的山峦,然后是广阔的江水,最后高峰突起,在江水茫茫中结束全图。整个画面景物安排得非常和谐自然,而且富有一定的节奏韵律。在构图上,重视大片空白,由近景的大山展开,突出远景的结构灵巧,起伏的连山渐远,收尾处将坡脚一层层地向上、向左延伸,构成了弧线的律动。画中起伏的峰峦冈阜、逶迤的陂陀沙渚、浩瀚宛曲的溪河、疏密参差的树木、或显或隐的村落,以平面横移的方式一一铺展开来,前山与后山的关系,通过折搭转换和由近向远逐渐淡化,很自然地衔接起来,通篇而观,山水相连,气脉顺活。
  • 著者常欣
  • 出版社安徽美术出版社
  • ISBN9787539882222
  • 版次1
  • 包装平装
  • 开本10
  • 出版时间2019-01-01
  • 用纸胶版纸
  • 正文语种中文

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