喜悉王爽同志的《钢琴交响——解读钢琴协奏曲》一书今日得以再版面世，本人兴酣之余，不禁欣然提笔略抒感怀一、二……
　　在林林总总的有关介绍钢琴艺术书籍的平台上，独缺介绍协奏曲一类的专著。《钢琴交响——解读钢琴协奏曲》之面世正填补了此类书籍的空白，丰富了这块园地。
　　在此书中作者较详尽地列举了最具有代表性的作曲大师所创作的73部协奏曲，将300多年以来各种协奏曲的体裁、风格、类别一一枚举。　自古朴的巴洛克时期复调大师——巴赫改编自小提琴协奏曲的《d小调大键琴协奏曲》；具有皇者气度的贝多芬《“皇帝”钢琴协奏曲》，到浪漫时期的优美高雅、雍容华贵、皇后仪态般的肖邦的那两首小调协奏曲；澎湃大气、气象万千的柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》；柔情绵绵、回肠荡气的拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》，再到现代派在钢琴这件乐器上充分发挥了打击性音响的普罗柯菲耶夫《第三钢琴协奏曲》等等。博览纵观这些五光十色、千姿百态、琳琅满目的佳作，无疑亦能看作是一部钢琴协奏曲的发展进化史。
　　作者又以翔实的史料，颇具文采的笔触，栩栩如生地勾画出这批大师们的风貌、生活、历史与创作特点。每一段都可以作为人物小传来读。
　　从另一角度看，对从事器乐专业的演奏者来说，若想对一首协奏曲驾轻就熟、收放自如地驾驭，就必须在这整体的表演组合中充当好三个角色：一、“普通一兵”；使自己能融合在这集体内，得以全面协调于客观主体。二、“先锋角色”；在球场上则为“中锋”，在这场演出战役中能作为领奏员脱颖而出，身先士卒、冲锋陷阵、率先夺取目标。三、“统帅和指挥”；对乐曲先理解、领悟，对作品全局要运筹帷幄，把自己准确的意念（情与理）及时传递给其他合作者。此为演绎协奏曲之要旨。由此可见作者对这部著作的内容定位、选材命题之良苦用心，强调协奏曲这一题材的重要位置与作用，也使其成为钢琴专业演奏者“经营好”自身（同时也管好他人）的一部大有裨益的教程。
　　笔者与王爽君有多年的师生情谊，在传道、授业、教与学愉悦合作的岁月中，王君是位聪颖好学、平素求知若渴的学生，往往钻研一事愿意追根究底。王君很有见地，当彼此研讨一些学术问题时，经常能达成共识，并以“心有灵犀一点通”来互勉！王君律己严，要求高，且能求实，常表现自己做事不在乎客观上如何给予评价，而说“不在乎评说如何，而只力求自身能否做到第一！”文如其人！善知其人即可识其文风之一斑！
　　是为感！是为谈！

    《钢琴交响：解读钢琴协奏曲》作者较详尽地列举了具备有代表性的作曲大师所创作的73部协奏曲，将300多年以来各种协奏曲的体裁、风格、类别一一枚举。自古朴的巴洛克时期复调大师——巴赫改编自小提琴协奏曲的《d小调大键琴协奏曲》；具有皇者气度的贝多芬《“皇帝”钢琴协奏曲》，到浪漫时期的优美高雅、雍容华贵、皇后仪态般的肖邦的那两首小调协奏曲；澎湃大气、气象万千的柴科夫斯基《一钢琴协奏曲》；柔情绵绵、回肠荡气的拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》，再到现代派在钢琴这件乐器上充分发挥了打击性音响的普罗柯菲耶夫《第三钢琴协奏曲》等等。博览纵观这些五光十色、千姿百态、琳琅满目的佳作，无疑亦能看作是一部钢琴协奏曲的发展进化史。 作者又以翔实的史料，颇具文采的笔触，栩栩如生地勾画出这批大师们的风貌、生活、历史与创作特点。每一段都可以作为人物小传来读。

    王爽，副教授、硕士生导师。自幼随母学习钢琴，先后考入沈阳音乐学院附中、钢琴系，以优异成绩毕业并留校任钢琴专业教师。曾先后师从张曼怡教授、金石教授、朱雅芬教授。1997年参加俄罗斯钢琴家阿尔扎巴洛娃大师班。1999年赴加拿大多伦多皇家音乐学院留学，随英国钢琴家克里斯汀先生等人继续深造。2001年受聘于燕山大学，2003年就读中国艺术研究院研究生班。举办过多次钢琴独奏音乐会，曾获“94中国钢琴作品比赛”第二名。    在《钢琴艺术》等学术期刊上发表论文二十余篇，主要代表作有《以“我”为主——议演奏者在处理作品过程中的自我原则》、《手腕的“法则”》、《民族的文化创作的源泉——简述不同类型的中国钢琴音乐作品》、《情感的撞击——初探肖邦钢琴作品中的对比现象》等。此外，出版学术著作（教材）三部。

绪论
巴赫
大键琴协奏曲概述
d小调第一大键琴协奏曲（一架大键琴）BWV1052
a小调大键琴协奏曲（四架大键琴）BWV1065
海顿
D大调大键琴协奏曲Hob XVIII-11

莫扎特
莫扎特钢琴协奏曲概述
D大调第五钢琴协奏曲K175
降B大调第六钢琴协奏曲K238
F大调第七钢琴协奏曲（罗德隆）K242
C大调第八钢琴协奏曲（吕佐）K246
降E大调第九钢琴协奏曲（朱农）K271
降E大调第十钢琴协奏曲K365
F大调第十一钢琴协奏曲K413
A大调第十二钢琴协奏曲K414
C大调第十三钢琴协奏曲K415
降E大调第十四钢琴协奏曲K449
降B大调第十五钢琴协奏曲K450
D大调第十六钢琴协奏曲K451
G大调第十七钢琴协奏曲K453
降B大调第十八钢琴协奏曲K456
F大调第十九钢琴协奏曲K459
d小调第二十钢琴协奏曲K466
C大调第二十一钢琴协奏曲K467
降E大调第二十二钢琴协奏曲K482
A大调第二十三钢琴协奏曲K488
c小调第二十四钢琴协奏曲K491
C大调第二十五钢琴协奏曲K503
D大调第二十六钢琴协奏曲（加冕）K537
降B大调第二十七钢琴协奏曲K595

贝多芬
贝多芬钢琴协奏曲概述
C大调第一钢琴协奏曲Op.15
降B大调第二钢琴协奏曲Op.19
c小调第三钢琴协奏曲Op.37
G大调第四钢琴协奏曲Op.58
降E大调第五钢琴协奏曲0p.73（皇帝）

威伯
f小调钢琴小协奏曲Op.79

门德尔松
g小调第一钢琴协奏曲Op.25
d小调第二钢琴协奏曲Op.40

肖  邦
e小调第一钢琴协奏曲Op.11
f小调第二钢琴协奏曲Op.21

舒曼
a小调钢琴协奏曲Op.54

李斯特
降E大调第一钢琴协奏曲
A大调第二钢琴协奏曲

勃拉姆斯
d小调第一钢琴协奏曲Op.15
降B大调第二钢琴协奏曲Op.83

圣·桑
D大调第一钢琴协奏曲Op.17
g小调第二钢琴协奏曲Op.22
降E大调第三钢琴协奏曲Op.29
c小调第四钢琴协奏曲Op.44
F大调第五钢琴协奏曲Op.103

柴可夫斯基
降b小调第一钢琴协奏曲Op.23
G大调第二钢琴协奏曲Op.44
降E大调第三钢琴协奏曲Op.75

格里格
a小调钢琴协奏曲Op.16

麦克道威尔
d小调第二钢琴协奏曲Op.23

拉赫玛尼诺夫
升f小调第一钢琴协奏曲Op.1
e小调第二钢琴协奏曲Op.18
d小调第三钢琴协奏曲Op.30
g小调第四钢琴协奏曲Op.40

勋伯格
钢琴协奏曲Op.42

拉威尔
G大调钢琴协奏曲
D大调左手钢琴协奏曲

巴托克
第一钢琴协奏曲
第二钢琴协奏曲
第三钢琴协奏曲

斯特拉文斯基
钢琴与管乐器协奏曲

普罗科菲耶夫
降D大调第一钢琴协奏曲Op.10
g小调第二钢琴协奏曲0p.16
C大调第三钢琴协奏曲Op.26
第四钢琴协奏曲（左手）Op.53
G大调第五钢琴协奏曲Op.55

奥乃格
钢琴小协奏曲

格什温
F大调钢琴协奏曲

哈恰图良
钢琴协奏曲

肖斯塔科维奇
第一钢琴协奏凸Op.35
第二钢琴协奏曲Op.102

布里顿
钢琴协奏曲Op.13

参考书目
后记

    巴赫仅创作了一首这种乐器编制的作品，本曲是由维瓦尔第的《四把小提琴与弦乐合奏协奏曲》改编而成。改编的方式大致上是将主奏小提琴分别用大键琴来代替，充实低音声部，并赋予变化，处理成经过性的快速音群，使乐器的音响更显优美。另外，将原曲的b小调移至a小调，也使全曲在和声方面的表现力丰富了许多。
    奏时间：约十一分钟
    第一乐章：a小调4／4拍（没有速度标记）   在没有弦乐合奏伴奏的情况下，第一大键琴开始奏出单纯的旋律（谱例6），而此旋律即为第一乐章的中心乐念，前后共出现了五次。其他大键琴分别演奏出不同的旋律，这些旋律和谐的组合在一起。接近结束时，大键琴奏出小规模的华彩乐段。
    第二乐章：广板（Largo）d小调3／4拍
    由主奏乐器与弦乐器率先奏出d小调属七和弦（谱例7），其中插入小规模的华彩乐段并予以转调，以a小调属和弦来结束前奏部分。接着，由四架大键琴单独持续演奏出原为小提琴琶音音型的连续部分，这个部分同样以a小调属和弦做结束。