世界著名影评人，法国《电影手册》前主编付东倾情力作斯科塞斯、阿萨亚斯、侯孝贤、贾樟柯等影人温暖回忆。首次集中披露大量珍贵原始照片和手绘手稿、电影笔记，呈现世界电影级大师杨德昌的一生和他的电影世界。

　　    《杨德昌的电影世界》是一本向已故的著名华语导演杨德昌和他的电影致敬的书。
　　    《杨德昌的电影世界》分“近观杨德昌”、“电影”、“档案”、“印迹”等四个主体部分，通过对杨德昌本人电影创作生涯及其电影的深度回顾与解读，通过杨德昌的电影笔记、手绘和文章的梳理，以及诸多著名电影人的回忆或访谈（如马丁·斯科塞斯、奥利维耶·阿萨亚斯、侯孝贤、贾樟柯等），为我们较为完整而丰满地呈现了一代导演大师杨德昌的一生和他的电影世界：他的电影实践、他对电影的理解、他通过电影对生命以及这个社会和时代的解读与反思，等等。
　　    《杨德昌的电影世界》旨在展现给读者一个更丰富多彩的杨德昌的电影世界，也希望能够还杨德昌一个更公正的评价，更希望能够为世界电影艺术的精神财富宝库添砖加瓦。
　　    为了尽力做到全面而无所遗漏，《杨德昌的电影世界》的第一部分介绍杨德昌的生平，第二部分详解杨德昌的八部作品，第三部分收录了许多其他内容。

    让-米歇尔·付东（Jean-Michel Frodon）世界著名影评人，电影史研究专家，法国《电影手册》杂志前主编。主要著作有《法国现代电影史》（1995）、《电影：迈向第二世纪》（1996）、《民族印象》（1998）、《论侯孝贤》（1999）、《想象的盛宴》（2002）、《远离电视的电影》（2004）、《杨德昌的电影世界》（2010）等。

序

近观杨德昌跃动的镜头
电影
光阴的故事·指望
海滩的一天
青梅竹马
恐怖分子
牯岭街少年杀人事件
独立时代
麻将
一一

印迹
颜色药水和一样药
新的书写方式
另一种视角
关于杨德昌：沉默与枪声
电影界的“哈姆雷特”
愤怒和震惊
严谨而随性
杨德昌和他的时代
左半脑与右半脑：杨德昌的理性世界和感性世界
杨德昌及其风格的缘起

档案

    固着于本土的侯孝贤在电影方面自学成才，所以经常质疑电影的传统、习惯以及语法。他独自一人经过漫长的努力，创造出一种虽然粗糙却强有力的电影语言，十分靠近法国的莫里斯·皮亚拉（Maurice Pialat）的风格。然而杨德昌却不仅有个人魅力，也主动表现出了诱导倾向，同时还更加自由和随性：由此形成的杨氏风格，便是最高支配力量的光环掩藏起内在的痛苦，低音阴郁的回旋贯穿所有影片，并同时揭示其电影的真理。
    杨德昌不仅是电脑工程师，更是位音乐家（侯孝贤《冬冬的假期》的电影原声就是由他创作的），而且还是一名出色的画图人——他从未停止过绘画；而且就在他去世之前，还在准备着动画片《追风》的画稿：《追风》的计划如果不是因为杨德昌的逝世而被迫搁浅，原本应当成为杨氏作品的新的延续；《追风》中的人物也是杨德昌网络公司miluku．com（现在这个网站停止运作了）的形象代言。关于那个晚上的故事我已经讲过不知道多少遍了：明天，我将成为导演、我将写下我人生第一部电影的剧本；今天晚上，我和侯孝贤、杨德昌、杜可风、陈国富、张艾嘉他们一起，在台北的这家饭店里。这些人我一个也不认识，更没想到他们当中的三个人将颠覆华语电影的身份特征．又将其重新确立。
    接下来的23年，我们各自走着各自的路。虽然我惧怕回顾，但是当我转过头去看这23年时，我发现那里铺满了我电影中的真实或虚构，或者换个词，那里展示了我一个人絮絮叨叨自己故事的手法。一个很偶然的机会，我开始给《电影手册》撰稿，但我完全没料到我一写就是五年；我倾向在文章中抒发个人的思索，这使得我的工作离传统意义上的电影爱好者圈子越来越远。当我决定成为独立的电影人时，我不得不切断一切联系，包括离开《电影手册》。此时台北的杨、侯他们在某种象征意义上，成了我的后援团。我觉得我自己不像是一个真正的法国电影人，不管这感觉是对是错，更不管这看起来有多么荒谬：因为我只能在上一代人那边找到认同感。我觉得我自己更像是这些台湾新电影运动最初发起者的西方表兄弟，只是我本人没能在西方赶上类似台湾新电影出现的契机。这些台湾人当时面对的台湾电影业界满目疮痍，只需一阵微风便可以摧枯拉朽之势彻底打倒其旧的根基。于是为着共同的信念，他们发挥集体的能量，一举建立起自己新的电影世界——台湾电影新浪潮。
    我已经说过侯孝贤是中国当代电影最为重要的艺术家，我非常乐意在这里再重复一次。如果不是他首先做出了决定性的突破，那么后来就不会产生那些极富启发性的创意，他正是因此对华语电影产生了非常深远的影响。
    而带有强烈安东尼奥尼风格印记的杨德昌永远都是现代中国伟大的导演，也永远都是解析某一历史时期社会演进的最好分析家之一。但如果要衡量他作品的影响成就，我们反而不用去看他对台湾电影或是中国大陆电影的作用，因为我觉得他的眼光早就远远超越了这两地电影的发展现状。我们应该去看韩国，因为亚洲电影产业在这里保有最多的活力，也因为这里有着杨德昌想要在台湾看到、却始终没能拥有的一批当代电影观众，他们随着当代电影的发展共同前进，做自己时代的见证人，在那些杨德昌绝对不会忽视的领域同现实维持一种充满激情且富有象征意味的关系。
    ……