后记：再记一页女儿故事

《滨线女儿》写的是妈妈家乡哈玛星的故事，与写爸爸家乡旗后的《复岛》算是连作。至于是否会有第三本血缘相近的小说来构成三部曲，目前还不得而知。

这本小说断断续续写作了三年之久，其中的角色原型、故事情节与在地生活风貌，灵感大多来自妈妈口述她幼时的见闻。遇到小说写不出来，还是觉得哪里写错了的时候，我就会打长途电话回家，问她那时到底是怎样怎样。每一次，她所说的一位怪奇人物、一件微小轶事，都足以独自发展成一则中短篇小说，悄悄而确实地为这本作品累积了丰富素材。她当然也是我最钟爱的滨线女儿。

此外，在文史资料收集方面，要感谢另一位滨线女儿，王秋兰阿姨的帮忙。

虽然一样姓王，不过秋兰阿姨和我倒是没有血缘关系。她是我三姨鼓山小学的同班同学，也是妈妈相熟的好友，常常到小说里写的大院找她们玩。秋兰阿姨一世人都住在哈玛星，甚至当上了哈玛星邮局的支局长，我还住在高雄时，每年过年邮局发行纪念邮票和套币，她就会送给我一份，因此长久以来我的集邮簿里都只有她送来的邮票。

她也是哈玛星文化协会的资深义工，非常非常热爱这地方。只要和她聊天，她不出三句就会开讲起哈玛星怎样物换星移、有什么新发现的秘密景点，或是哪些古老人物的子孙下场如何了。虽然很有趣，但是听久了实在有点烦，能逃的话，有时便逃掉了，认真写小说固然重要，不过，有时也想轻松一点吧！ 

然后，秋兰阿姨得了癌症，不久就几乎无法独自行动，终生未嫁的她不得已提早退休，安心地让同住的八十多岁妈妈与姊姊照顾她。最后一次去看她时，她连小步走路都很困难，声音也非常微弱，但不出意料地，她还是爱讲哈玛星的事情。妈妈问了她的治疗情况，又谈些养生偏方，我那时心里想，如果没放弃的话，应该还能撑一段时间吧，以前故意逃掉而没能听到的故事，下次过年回来再问她好了。

要回家前，她艰难地走进房间拿了一大摞经年收集有关哈玛星的书籍、海报传单、房地产广告和剪报资料给我，“这些都给你，收好，哈玛星能写的东西很多很多，你好好写。” 

“他若写好了，再签名送一本给你。”妈妈说，“所以你身躯要顾好哦。” 

但是，此刻才在写后记的我，并没法来得及送书给她。

秋兰阿姨的骨灰即安放于小说中也写了的千光寺。千光寺仍清一色是尼姑，某次我们去看阿姨时，其中一个认出我妈来，“你是不是阿妤啊？”两人居然是小学同学。

“塔里面都快没位了，以后不会再收了。”尼姑同学说。

“这里风景不错啊……”妈妈说。

“是啊，秋兰的位很好。” 

我站在千光寺的骨灰塔外，俯瞰哈玛星一览无遗的房舍风景，视线随海风拂越第一、第二船渠，翠绿山丘，哨船头，想象中的碎冰房空中输送道，高雄港，直至旗津海岸人家。的确是相当好的位置，我多希望秋兰阿姨能够永远快乐地在这里，照看她最爱的哈玛星，并化身岁月人情飞逝的滨线女儿故事里，我深深亲爱的一页。

★ 《联合文学》杂志主编王聪威获奖小说首次与大陆读者见面！

★ 荣获《中国时报》“开卷十大好书奖” ，被《文讯》选为21世纪七零后台湾作家最佳二十本小说之一，台湾“新乡土文学”代表作，被誉为“高雄书写至今最成熟的长篇小说”。

★ 台湾一代渔港的二十年盛衰起落，土地与人的聚散与情思。

★ 滨线市井的“山河岁月图”，荡气回肠的“芙蓉女儿诔”。

滨线，从海底冒出的一方土地，它曾是高雄最富裕的港市，吸引怀揣各色梦想的来客。然而，时光蜿蜒流动，抵不住繁华褪色……

女孩阿玉，在半夜醒来，后悔偷吃了弟仔的西洋奶粉；

欧妈桑说，本地的唱片行女儿不做了，要去市里开店；

姨婆，也曾是千金小姐，现在成了独守大院的刻薄老人；

马公婆，她的日本情人再也没有回来。

这是写给母亲家乡的一页，致以飘逝远去的海港风华。

王聪威

小说家，1972年生，台大哲学系、台大艺术史研究所毕业。曾获巫永福文学奖、《中国时报》“开卷十大好书奖”、法兰克福国际书展选书、台北国际书展大奖决选、台湾文学金典奖入围、宗教文学奖、台湾文学奖、打狗文学奖、棒球小说奖等。

杂志人，现任联经出版创意总监暨《联合文学》杂志总编辑。曾任台湾《明报周刊》副总编辑、Marie Claire执行副总编辑、FHM副总编辑。《联合文学》杂志在其主导的改版后，于2016年首次荣获金鼎奖年度杂志大奖与最佳人文艺术类杂志奖，2017年荣获金鼎奖“杂志类个人奖：设计奖”（视觉设计指导陈怡絜）。

著有长篇小說《生之静物》（日文版《ここにいる》）、《师身》、《恋人曾经飞过》、《滨线女儿：哈玛星思恋起》，中短篇小说集《复岛》、《稍纵即逝的印象》，散文故事集《编辑样》（Ⅰ、Ⅱ）、《作家日常》、《中山北路行七摆》、《台北不在场证明事件簿》，诗集《微小记号》等。

《滨线女儿》2008年出版伊始就荣获当年的《中国时报》“开卷十大好书奖”，2020年被《文讯》杂志选为21世纪“70后”台湾作家最佳二十本小说之一。

滨线铁路 大院 第一船渠 木麻黄林

公用便所·莺声贴·依赖幸运信联系·大姊的衫裙·姨婆·坐裁缝车看风景

大院 四枝垂 大新百货

墨绿色炸弹·杀死怀孕的猫·王丽珍从电梯顶摔下来·匪谍·铜罐仔人 

高雄驿旁畸零地 代天宫 岸壁 鼓山国校后

地雷阵囚禁·疯千金的相簿·乌鱼船入港·大雨毁坏的街·沿岸赚食查某 

哨船头 旗后 千光寺 大院

航线废止日·走私计划·苔膏人·埋杀囝仔的海埔新生地·五形脱·日月蛤 

后记：再记一页女儿故事

高雄书写至今最成熟的长篇小说。

——《中国时报》“开卷十大好书奖”评语

饥饿、匮乏、惊恐、迷失……这无法抹除的语言，是王聪威为“滨线女儿”们书写的战后人物志——她们的情感与形象、她们的隐忍或爆发，汇成这部有关命运和创伤的历史寓言。

——金宇澄

本书写滨线女儿的故事，妈妈的故事。哈玛星曾经的辉煌与沉重，民间视野下的历史记忆跃然纸上。贴近自然的写实，间杂现代叙事手法，将琐碎的民间生活转化为传奇故事。回望、溯源父母辈亲身经历的大院生活、人性的复杂、人生的悲凉，把破碎的历史拼成完整；物换星移，沧海桑田，荡气回肠处却是一个告别的手势。以滨线女儿为主角，以阿玉为视点人物，在男性中心的传统社会里，女性的处境和命运明显带着时代烙印和地域特点，阿玉、大姊、姨婆、疯千金，良家女子的悲苦人生、风尘女子的爱欲沉浮，一切都真实、真切得令人如临其境、感同身受。传统与现代的交替、穷人与富人的交锋、男人与女人的交集，最终都完整呈现在故事生动细致的叙事里。

——梁燕丽

这是王聪威为哈玛星写下的芙蓉女儿诔，也是他为故土雕刻的山河岁月图。市井硝烟里有英雄有狗熊，泥石岁月里有笑声有悲声，这本烽火人物卷因而也跃出了地方志的范畴，成为历史神话学，成为时代符号学。其中，最令人感动的地方是，在每一个令人万念俱灰的时刻，王聪威都会扶读者一把。

——毛尖

王聪威透过细腻而灵活的笔触，以女性视角刻画出一幅昔日高雄鼓山港边哈玛星的庶民风景，丰富的日常生活细节，构成了小说坚实又动人的基础，故全书从街头巷弄商店风土，到人物面貌对话行止，皆仿佛是跃出纸面，历历在目。王聪威也以温婉节制的笔法，描写处在战争阴影之下，这群小人物内心深处的压抑、失落、崩溃与疯癫，哀而不伤，怨而不怒，连缀而成为一首耐人咀嚼、回味再三的抒情诗歌。

——郝誉翔

但他从不愿意再深入去想那个时代的事情，要是有人无意间提起那段历史，周遭的亲友必然会露出“别算我一份”的神情，但那是个众人皆着瘾的时代，贪嗜与好奇的欲望如伏埋于深渊的饿鬼。这原本可以是一则抒情而富含浪漫情怀的异域传说：飘洋过海前来岛上的会社员们寄居在新生的哈玛星海埔地，濡湿而沉默将限时限量的爱情瘾头喂给不惧人情风雨的查某人。

但到了最后，无论是东京来的、四国来的或是九州岛来的会社员都离开了，随着建立的太迅速太庞大、混杂太多种族的日本帝国，无可遏抑崩解下去。令人哀伤的，这却是会社员与马公婆唯一共有的喜好记忆，其他则是流动不止的空虚印象。

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她并不是那种故意会对父母苛薄相向、好像青春年岁永远过不完的人，但她无法压抑越来越寂寞的感觉，那些似乎昨天才见到的同学朋友，几乎都已经动用了各种的理由离开厝里到各处去，范围从大港埔、堀江、台北到旧金山与北极。所以乍听之下，这话不过是少年人爱赌气似的强调说法，但是连偶然听到的人都感到惊讶和悲伤，不明白为什么她非这么说不可。因为在哈玛星这里这么说的话，是很有可能成真的。

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做尪仔某不就亲像两人一人一艘船，为了生活肩并肩驶入无边无际的海洋，还留在陆地的外人根本无法体会海上的奋战。在陆地有一百公尺的能见度，在海上只剩一半，很有可能两艘船稍微离得远一点，角度略偏一点，就看不到彼此的存在；只要一点点水气、雾气、太阳照反射、锋面变化，就能让原本亲近同行的感情变得难以捉摸。但是陆地顶的人还以为全世界都是晴空普照、一帆风顺呢！

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在冬夜，乌鱼群洄游经过高雄外海时，会特别上哈玛星来。

他们会长出脚变成人鱼，鳞片则化为一身金玉珠帘般的裳物，一走起路来，就发出沙沙沙又叮叮当当的声音。

他们上岸来哈玛星寻找他们的囝仔。

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日本海员甚至为这节日编了一则应景的传说，据说从前的哈玛星姑娘保有一些古老美丽的习惯，像是向星星许愿这一类的事；当她们对不明感动的恋情感到恐慌时，便会去跟吴耀庭这种杂什仔郎买粒星星回家供着，一边许下愿望，一边紧盯光滑的表面是否产生异象。但是杂什仔郎卖的星星多半营养不良，长期跟一堆杂什仔挤在一起心情也不好，要说许愿准确度的话，实在说不准，顶多只能充当查某囝仔们的游戏。

毕竟还是要天然野生的星星，才有明显的许愿效果吧，所以少数知道这条小河秘密的哈玛星姑娘，便会在夜半十二时到这儿来。那时，有些前半夜随陌生星座绕转太久而迷途的星星，将自夜空降落到这条小河之内憩息，形成了银河的地面分部，随着河水流动缓慢回旋。哈玛星姑娘们拿出小小的手持网蹲在岸边轻声捕捞，避免水光波潋惊吓了敏感羞怯的星星躲入石缝中。她们也彼此约束一次只捞一粒，可不希望星星们口耳相传以后不来了。