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班门·声
商品价格: ¥29.00 [定价  ¥58.00]
商品编号: 12523513
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商品介绍
规格与包装
  • 商品名称:班门·声
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产品特色

在过去的两年中,《班门》在努力地编织着自己的一片梦想田地。

2016年,北京城建设计发展集团和北京联合出版公司合作,决定出品一份与建筑、设计、艺术有关的图书。作为建筑设计企业,北京城建设计发展集团将自己的设计基因沉淀到文字里,而出版社将这种设计落实在纸面上。

我们在纸上耕耘,时间报以我们实在的果实。在书店如星海一样的书丛里,我们也闪烁了一点自己的光芒。《班门》在全国各地的书店都能觅得一席之地,不论是各地新华书店,还是那些有着崭新面貌的独立书店,你很可能在其中与我们相遇。

我们有必要重复一下自己的初心,因为正是这最初的想法,支撑了我们的成果⸺我们想要的不是为哗众取宠而制造的碎片化文字,而是作者消化了一摞文本、一把时间、一众经历后吐出的文字;我们要的不是高度的概括性,而是细部展示;我们要的不是炫耀文笔,而是老老实实地把自己想写的东西交代清楚。

同时,我们继续秉持设计中最重要的创新意识,让这本书不论在内容还是形式上,都有自己的“进化论”。

第一辑《班门》的各期主题是四种建筑材料:木、砼、铁、石;第二辑是四种建筑设计形式:方、圆、线、角;而这一辑的四期,我们选取的主题分别是“光”“声”“气”“性”,这些是决定建筑气质的重要因素。光洒在地板上的方式、声音在空间中传导的路径、气韵在建筑中游走的节奏及设计与营造共同形成的建筑性格,都让我们对身处其中的建筑有所感应。对这几个元素是否做了妥善的考虑,决定了建筑是否给人带来舒适的感受,是否能与人的精神和谐,或是否能为人的心灵带来某种震撼。同样,这几个元素在艺术、设计等领域也有着同样的功用。

如果说建筑材料是房屋从大地上升起的基础,建筑形式指向营造的观念,那么,这些“隐性元素”是更加形而上的“精神”支柱。在新一辑《班门》里,我们愿意与读者一道,踏上这关乎精神的新旅程。

新一辑《班门》的结构主要还是延续此前的做法,各版块的结构分“门内”“门”“门外”三项。以“门”为界,门内,向大师致敬、取经、学艺;门,是作品,是被大师加持的“手艺”,是“匠心营造”;门外,是后生的操练、游历、体验。

在这个“三段式”基础上,新一辑我们添加了一个“纸上博物馆”栏目。我们期望用独特的排版与内容,在厚厚书页中营造出一个空间,形成独特的“展厅”。本期我们与“光”的主题配合,选出绘画史上的诸多经典作品,配合文字,带读者“观看”光在绘画中的演进。我们的“纸上策展”,希望可以让读者有机会换一种方式阅读。

除了主题与栏目,新一辑再次在装帧形式上做了“进化”的努力。去年的“设计实验”,设计师推翻了早先规整、平稳的版式,并采用了双色的设计,这些令读者耳目一新的做法收获了诸多好评。在最新一辑中,我们将在书页中迎入色彩。此外,在每一期封面上,你都会看到某种特殊的印刷工艺,它应和着不同的建筑形态、质感与当期的主题。在第一期,你会看到用特殊工艺展示出的一块“五彩斑斓的黑色”,这正是我们的文章试图体现的一种光与影的辩证法:暗影与光芒的相辅相成,才使我们看到眼前这个丰富的世界。

封面的主角,将从第二辑极具形式感的图片与图案转为文字。设计师从书中文章摘出一些语句,它们仿佛不经意地散落在封面上,它们既呼喊出作为语言的语义,又有汉字书写及书法布局的形式感。这些方块字经过精心地排布,设计师以此建构出形式、意义与美感的大厦。从第一眼落在这本书上,你就会看到文字本身的力量。

在本期《班门 • 声》中,我们将从拟声词“啪啦啪啦”出发,探寻著名建筑师隈研吾以声音做设计理念的根由。我们也会深入贝多芬耳聋后的寂静宇宙,在那里,你会看到情感的暴风雨如何化作密集的音符。我们从西方音乐厅的设计历史中寻找建筑与表演艺术的关系,也会在露天的东方戏台上,找到建筑承载声音的脉络。我们会跟随著名摄影家阮义忠先生的轻松笔调怀念黑胶时代,也会浮游于录音师李星宇从亚马孙丛林中采集的声波中。

我们希望《班门》的新面貌看上去比此前更夺目,但也知晓事情是一步一步扎实做起来的。作为MOOK,每一篇文章的篇幅都有限极了,我们来不及在这样的篇幅中将一件事情讲述得彻底,但我们会将这件事情最有趣味的冰山一角显露出来,显示出它的深意,让读者有兴趣进一步思索。

在这个数字洪流的时代,潜心“设计”一部纸书并不是容易的事情。策划者的每一次讨论,都是把自己内心与思维中最耀眼的部分挖掘出来,打造成《班门》最坚实的地基;作者每一次敲击键盘,都是在知识与见闻的大地上辛勤掘金;设计师画出每一根设计线条,都将是他们的灵魂在那根线上走向自己内心最华丽的所在;编辑对每一个字的纠结,也是为了铺排好读者乐于行走的路径。

我们的手中并没有握着通往畅销的通行证,也不期望握着成功的符咒。我们能做的,就仿佛是用一艘扎实且好看的船,摆渡作者的文字,在读者的心里靠岸。


内容简介

1. 扫描附赠卡片上的二维码,收听精选声音,感受全新阅读体验

2. 匠心中营造,涉及工艺、材料、技艺、新知,以一种创客精神,用设计打开世界,读懂世界。

3. 班门前弄斧,实现深度阅读和求学新知的理想。

4. 第三辑全新改版,全彩印刷

5. 德国红点奖得主亲自操刀,新增“纸上博物馆”栏目,在书页中营造出一个空间,形成独特的“展厅”

6. 吕敬人评语:

《班门》有一个清晰完整的叙述系统,以建筑的概念建立排版的层次、结构,很好地处理了文字的字体、字号以及文本的灰度和阅读主次的关系;纸张语言的经营、色彩纷呈的设定,都有一个非常清晰的编辑设计的意识,而不是局部的装饰的概念。书名‘班门’慎重考量应用了聚珍仿宋这种字体,它与内容、语境相吻合,并且强化空间的文字语言与全书的构筑主体内容,色彩的理性分析和配置相契合。它没有华丽的设计的缀饰,而诸多细节的设计思考耐人寻味,给予读者很好的阅读感觉。



在新一辑中,《班门》各板块的结构一仍其旧,分“门•内”“门”“门•外”。以“门”为界,门内,向大师致敬、取经、学艺;门,是作品,是被大师加持的“手艺”,是“匠心营造”;门外,是后生的操练、游历、体验。

《班门•声》的主题是从建筑的“声音”出发。我们将从一个拟声词“啪啦啪啦”出发,探寻著名建筑师隈研吾以声音做设计理念的根由。我们也会深入贝多芬耳聋后的寂静宇宙,在那里,你会看到的情感的暴风雨如何画作密集的音符。我们从西方音乐厅的设计历史中寻找建筑与表演艺术的关系,也会在露天的东方戏台上,找到建筑承载声音的脉络。我们会跟随著名摄影家阮义忠先生的轻松笔调怀念黑胶时代,也会浮游于录音师李星宇从巴西原始丛林中采集来的声波中。


作者简介

《班门》编委会由北京城建设计发展集团与北京联合出版公司共同组织。北京城建设计发展集团以创新设计理念提供内容策划,北京联合出版公司则以专业的图书出版经验负责书籍的编辑、出版及发行工作。

隈研吾,日本当代著名建筑师。1954年出生于日本神奈川县横滨市,1979年毕业于东京大学建筑系,1990年成立自己的建筑事务所。

罗德胤,清华大学建筑学院副教授、住建部传统村落专家指导委员会副主任委员、中国民族建筑研究会民居建筑专业委员会副主任委员,主要从事传统聚落与乡土建筑的研究工作,完成多个课题,开设“乡土建筑学”“乡土聚落研究”等课程。

阮义忠,摄影家,生于台湾省宜兰县。早年曾任职于《幼狮文艺》,后在《汉声》杂志英文版担任摄影与设计。他的作品以人文纪实为主要风格,曾在法国、美国、墨西哥、瑞典等地举办个展,作品被巴黎现代艺术博物馆等著名机构收藏。1992年创办《摄影家》杂志,著有《二十位人性见证者:当代摄影大师》《当代摄影新锐》《摄影美学七问》等。

李星宇,独立音乐人、声音艺术家、制作人、声音设计师、录音工程师、声学空间设计师、音乐教师。通过个人音乐人项目“鲸鱼马戏团”,已发行3张个人录音室专辑,EP单曲及跨界创作不计其数。07 年起,作为声学空间设计师,参与设计录音棚及各类声响设施及建筑100 余座,遍及中国各地。


目录

门•内

建筑的声音  文:隈研吾

无声的命运:耳聋之后的贝多芬  文:伯樵

门•声

中国古戏台:戏曲文化的建筑遗存  文:罗德胤、秦佑国

悦音绕梁的门道:音乐厅建筑   文:石晰颋

稚嫩的玫瑰花绽放:圣母百花大教堂  文:徐晓冬

默片魅影:此时无声胜有声  文:闵思嘉

门•外

寻声记  文:李星宇

重返黑胶年代  文:阮义忠

声之所往:广播的事  文:Eleven

请朗读

纸上博物馆


精彩书摘

默片魅影:此时无声胜有声

文/闵思嘉


如果你对时下太过强调声音、音乐、旁白、台词的电影备觉倦怠嘈杂,不如静下来,去看一部默片。在那里,不仅有电影的原初样貌,也有解读电影的奇妙密码。你会不自觉地感叹:此时无声胜有声。


在这个时代,默片似乎已经离我们很遥远,我们好像已经无法忍受电影没有声音。但不可否认的是,在电影刚刚诞生的那些年,它曾经以“无声”的样貌,同样带给人渗透所有感官的震撼。

从严格意义上来说,电影发展的过程中,其实没有真正的默片时代。

1895年12月28日,在巴黎卡皮欣大道上“格拉咖啡馆”的地下室里,人们第一次于黑暗中坐在银幕前,凝视闪动光影中迎面驶来的一辆列车时,心中便早已为它配上了车轮与铁轨撞击的轰鸣,甚至被这一幕吓得四散逃开。

之所以说没有默片时代,还因为那天的放映确有其“声”,为了更好地展现影片气氛和调动观影情绪,卢米埃尔兄弟在当天还请了钢琴师来为画面现场演奏,配上音乐。

电影的声音,并不仅在于台词、音乐、音响里,同时也存在于画面带来的意味、情绪中,表演带来的情节、故事内,以及光影带来的韵律、空间里。

而那些“此时无声胜有声”的默片,就是最好的证明。


表演的声音

讲到默片,一定绕不过去的人就是查里•卓别林(Charlie Chaplin)。卓别林于1889年出生于一个贫苦家庭,为了谋生而早早地选择了演艺生涯,17岁就进入英国卡尔诺剧团,成了那里的一名哑剧演员。第一次走向舞台的他,肯定不会预料到,自己将成为为默片喜剧做出巨大贡献的人之一。

进入卡尔诺剧团后,卓别林经常跟随剧团巡回演出。在23岁那年,他在美国的演出中被启斯东(Keystone)的老板亚当•凯赛尔(Adam Kessel)和麦克•塞纳特(Mack Sennett)一眼看中,就此步入美国电影业。(编者注:启斯东是20世纪初默片时代美国著名电影制作公司,以创作滑稽喜剧在世界电影史上占有一席之地。)

启斯东电影公司于1912年成立,是默片时代颇具有代表性的一脉,他们每周推出一部无声喜剧短片,以大量滑稽的笑料、夸张的身体动作和面部表情来制造喜剧效果。卓别林对这种老套的喜剧备感厌恶,便说服了凯赛尔和塞纳特让他们允许自己创造新的形象。

于是,那个即便是你没看过也会认得的,几乎代表了卓别林形象的“夏尔洛”诞生了。他的身上充满了英国式的含蓄和幽默,高高的礼帽、细长的手杖和八字小胡子,来自已然流行的另一位戏剧大师麦克斯•林戴(Max Linder);瘦小的上衣、肥大的裤子和尖长的皮鞋,则来自卓别林结合自己身体状态的巧思;而他那八字走路的别扭步伐,则成为这个人物的点睛之笔。

至此,根本不需要任何字幕,也不需要用旁白去阐释人物的前世今生,更无须让演员开口说出台词来制造喜剧效果,卓别林就已经让夏尔洛这个“绅士流浪汉”的形象在银幕上活了过来,并且一走路,就让你发笑。

如果要用一个词概括卓别林的喜剧,那这个词一定是“表演”。卓别林自己就曾说过,“我演戏的时候,我的腿,我的脚、我的脸,一切都在表演”。也正是这种表演,成了他影片中最重要的语言。

在《淘金记》中,卓别林饰演了一位饥肠辘辘的流浪汉查理,他误打误撞地闯进淘金者吉姆的家中,却遇到了通缉犯拉逊,拉逊要求查理离开,没想到一拉开门,狂暴的风雪导致查理就算使劲往前冲,也被风吹得不进反退。在这个场景里,你能看到卓别林先是身体前倾前进了几步,但很快就脚底打滑,身体也开始后仰,被吹得倒退,最后甚至被风吹得转起了圈。

在这个“目的与结果”相悖的场景中,故事情景与卓别林的表演浑然天成,构成了饱含冲突感的戏剧化语言。

另一位默片时代的喜剧巨匠,则是被人们认为唯一可以与卓别林媲美的巴斯特•基顿(Buster Keaton)。

基顿于1895年10月4日生于美国,和卓别林一样身兼演员、导演两职,素有“冷面笑匠”的称号。跟卓别林善于营造不同的面部表情尤为不同,基顿表演风格的特点是面无表情,也因此被称作“大石脸”,还戴着他招牌的“猪肉饼帽”(Pork Pie Hat)。

基顿这样做的原因,是想将自己与启斯东喜剧那种夸张面部表情的表演风格区分开来,以“冷面”的表情来营造复杂的喜剧效果。在这之外,基顿还创造了属于自己的一套肢体表演风格。他身体灵巧,运动天赋极高。基顿影片的标志性特点是对大型道具的使用,无论是《将军号》中的火车,还是《船长二世》中的轮船,甚或是《七次机会》中的巨石,都能为灵活的基顿所驾驭。

基顿与导演唐纳德•克里斯普(Donald Crisp,曾担任著名影片《一个国家的诞生》的助理导演)合作《航海家》时,克里斯普希望演员按照闹剧喜剧来表演,而基顿却持反对意见,认为自己“对过度表演很挑剔,不喜欢过度表演”。他的表演理念贯穿于作为主创的所有影片中,极力避免过度表演,使人与物充分互动,因而形成“人与物的永恒冲突”。人们观看基顿的影片时,银幕中冷静的人物与银幕外大笑的观众也形成一种冲突。这种再生冲突尤其让观众感受到强烈的喜剧效果。

在影片《一周》里,基顿扮演的新郎与妻子新婚宴尔,购置房屋组件,搭建出属于他们的“DIY便携式婚房”。尽管他们造出一座歪歪扭扭的房子,对未来的生活却仍抱有美好期望。不过,当他们把宾客邀请到家中大摆宴席的时候,房屋竟把客人们甩出门外,让夫妻俩忙得团团转。

正如时下人们所意识到的,发明创造未必会给人们带来便利,有时也可能是麻烦。基顿以自己的身体和表演作为抗争工具,他为了房子爬上爬下,跑来跑去,似乎无声地传达出对新式建筑不能以人为本的反抗。没有手机、网络的年代,基顿很早意识到这一点,为他的作品带来不可忽视的“现代性”内涵。

表演是一门语言,每一位演员都有属于自己的述说方式。相比卓别林用身体的每个部分去表演,基顿更强调面部表情与身体动作的反差。这样的反差制造出戏剧冲突,也带来强烈的喜剧效果。以当下眼光去看,卓别林和基顿的成就不分高下,各有千秋,他们的一颦一笑、一举一动,都是“掷地有声”的伟大演出。


  • 编者《班门》编委会
  • 出版社北京联合出版公司
  • ISBN9787559629036
  • 版次1
  • 包装平装
  • 出版时间2019-05-01
  • 用纸轻型纸
  • 页数232

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