序 　

　　薛永年

　　以新旧论画，莫甚于近数十年，而风起景从，影响甚巨。究其缘由，大略有二，一则晚清绘画与国运并衰，志士欲吐故纳新。二则西学东渐，新学即取法西哲。六十年来，融合中西，演为巨流，借古开今，一脉未断。

　　自改革开放，批判“文革”，思想解放，传统重光，画苑艺林百花齐放。然揆诸展览，传统一派，无外两途：一求变于明清文人，每出之意笔，唯粗率浮躁者多；一求新于光照重彩，纵出之工笔，而骨法用笔薄弱。而求新变之风，一如既往，几成百川归海之势焉。然有识者曰，绘事当论高下，不可只评新旧。往者金城亦谓，化其旧虽旧亦新，泥其新虽新亦旧。心中一存新旧之念，落笔遂无法度准绳。盖画绘一事，贵在有法而化，规矩方圆，得心应手，无传承岂非从零开始，失传统何异抛弃积淀。

　　朔方任重，年少才俊，深思敏学，自幼得乃翁教诲，筑基国学，涵养诗文，钻研书法，入院校而力脱时趋，不竟其业，隐于沪而精研古法，自成家数。善师前贤之迹，更师前贤之心，尤能借径张大千，解读古人，始工花鸟，渐耽人物，亦作山水，上溯晋唐宋元，时参老莲唐仇，于徽宗院体，参悟尤深。一往从容不迫，兼以沉思静虑，见其微，察其着，恭摹，对临、背临、缩临，时局部，时整体，良工苦心，焚膏继晷。间以造物为师，对景写生，精心体物。欲集古之大成，自出机杼，年方逾立，各科并兼。或工笔，或白描，或没骨，或青緑，功力深厚，古意盎然，笔法老到，设色精美，周密不苟，时见远思，题画小楷，亦复妍雅。人物体格多样，重在传神，巧密而有情思；花鸟尤自成体貌，荟萃众美，神妙生动，精工而恬静，华贵而雍穆，松针松果，穷其变化，栩栩如生，幽情远思，不让前贤。近岁作品之广为流传，遍获赏音，良有以也。余览其作，惊其功力深湛，别有卓识，虽不敢谓人物、山水无懈可击，滥发溢美之词。然叹羡之余，环顾画坛，举一反三，颇觉良有启示。盖今之画者，自成一家无非两途：急躁者，每先求新异无法，再求艺术品位；沉稳者，而先求古法与艺术质量，再求化古为我。人所共知，后者之难远甚于前者，而欲求接续文脉，血战古人，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，又非后者不能。

任重知难而进，无愧后者。新生代之翘楚，宜其名任重字千里也。

　　《三藩纪事本末》记述颇为详尽系统，对南明三朝几种政治势力之间的军事，政治交锋交待得井然有条，是一部不可多得的南明史书，具有较高的史料价值。

　　《三藩纪事本末》是清朝杨陆荣于康熙五十六年写的记载南明史事的史书，共四卷，二十二篇。是叙明、清之际史事，起崇祯甲申（1644）福王在南京建立南明政权，迄清康熙二十二年（1683）郑克塽以台湾归清止。书成于康熙丁酉（1717），距清朝全部消灭南明势力，仅三十余年，当时尚无禁毁野史之令，作者杂采各家野史所记，并参考王鸿绪《明史稿》中有关部分，比较系统地记录了南明史事，对于研究这一时期的历史有一定参考价值。

　　（清）杨陆荣，字采南，江苏青浦人，于康熙五十六年写成《三藩纪事本末》。由于他撰写此书是站在清朝统治者的立场上，当然奉清朝为正朔，视南明诸朝为僭号，所以把南明弘光、隆武，永历等三个王朝看作是割据作乱的藩王，所以，该书名字为《三藩纪事本末》。