《古书画鉴定概论》内容有：辨真伪与明是非；真伪与优劣；目鉴与考订；书画本身；本人的款题和他人的题跋；本人的印章和鉴藏者的印章；作伪的方法；误定时代、作者和文、图名称；碑帖刻本和照相影印本等。

第一章 总论
一 辨真伪与明是非
二 真伪与优劣
三 目鉴与考订

第二章 各时代重要书画家和作品简述
一 书法
二 绘画
小结

第三章 鉴别古书画应注意的各点
一 书画本身
二 本人的款题和他人的题跋
三 本人的印章和鉴藏者的印章
四 所用的纸、绢、绫
五 幅子格式和装潢形制
小结

第四章 作伪和误定的实况
一 作伪的方法
二 误定时代、作者和文、图名称
小结

第五章 谈谈应用哪些辅助资料
一 碑帖刻本和照相影印本
二 古书画书录
小结

附：明清书画著录书编年表
图版
图版索引

　　《古书画鉴定概论》：
　　工具——毛笔对笔法的影响，拿绘画来讲，清同治、光绪朝以前，画山水大都用鼠须、狼毫等硬笔，只在渲晕时才用软的羊毫。晚清以来，才见到全部用羊毫画的山水，形成一种比较肥软的线条。现在如果见到一幅说是清中期以前的全用羊毫画成的山水画，就很有伪品之可能了。
　　有些人写字用特种笔，如明陈献章有时用一种茅草做的笔，名叫“茅龙”，写出来的字不会光俊。清代有人用绢卷代笔来写小篆书，取其容易圆、直等等。但这都是不常见的特例。
　　笔秃了会变硬。新笔锋尖，秃笔锋圆。有人长期喜用新的尖笔，如清恽寿平较早期画山水；也有人长期惯用秃笔的，如明沈周中晚年画山水，我们看习惯了，也就以此为标准。他们偶一变换不同特性的笔，在笔法上就会大起变化，反使我们觉得眼生；如果“刻舟求剑”地捉摸它，往往会产生疑窦，或误真为假。对此，必须随时加以注意。
　　用好笔和坏笔写字作画，也可以使笔法上出现大不相同的效果。例如，元鲜于枢行楷书《李愿归盘谷序》卷，他在自跋中说，用的笔极不好，因此写得大为失步。我们如果不从用笔方面去考虑，而以他的杰作标准去要求此卷，必然会把它否定掉的。绘画也可以类推。尤其是兰、竹画，必须用好笔才能得心应手。
　　2.墨和色
　　笔要依靠墨来体现在纸绢上，绘画还有色彩的施用。一般讲，作伪者大都可以仿得和原本比较相像，因此在鉴别真伪时，就不如笔法那样重要。
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