序/约翰·马卢夫

谁是薇薇安·迈尔？自她的作品第一次吸引了大家的目光，人们便总会问这样一个问题。就像薇薇安·迈尔在世时那般神秘，去世后，她的神秘有增无减。作为这些照片的创作者，她并没有说明拍摄动机和技巧，我们也就无从知晓确切的答案，只能从一些蛛丝马迹中，一点点拼凑出一位艺术家的生活和想法。

然而，留下来的，却是最最重要的——迈尔的照片。通过展示薇薇安的这些自拍，她眼中的自己，这本书试图回答那个一直纠缠不休的问题：薇薇安·迈尔到底是谁。自拍的传统古已有之，它是一个艺术家的独特自白。它向我们展示出他们眼中的自己，以及他们眼中周遭的世界。通过实在地探究这些照片，我希望那些和我一样喜欢迈尔作品的你们，能对拍下这些照片的那个神秘人物有所识见。

◆20世纪传奇伟大的摄影师薇薇安·迈尔公开出版街拍摄影集。一个全职保姆，一生留下15余万张底片，却隐没于公众视野之外近60年！

◆108张街拍摄影精品，中文版首次引进。

◆她的出现，改写了摄影史!媒体称其为这个时代的一个伟大发现。她的故事，《寻找薇薇安·迈尔》，获奥斯卡纪录长片提名。

◆一被发现，即受到媒体、摄影界大家高度赞誉。《纽约时报》称其为与“哈里·卡拉汉比肩的摄影大师”，20世纪美国街头纪实摄影大师乔尔·迈耶罗维茨称这些作品为其带来“横空出世的喜悦”。

◆印刷技艺的挑战与呈现，原汁原味还原原作气息与质感。本书采用难度系数超高的局部光油工艺以及罕见的7色（4色+3专）印刷，制作团队经过长达6个月20余次打样、测试，终于做到程度呈现原作色彩、层次、饱和度、质感，高端、精致、文艺美感，极具收藏价值、装饰价值。

◆对细节、光线和构图的独特眼光，对时机的完美掌控，对人性中的软弱、愚蠢和生活的怪里怪气的接纳，对人类喜怒哀乐的温柔，对城市生活里那些幽默、动人、美好又原生态的方方面面的高品质呈现，对永不疲倦地去拍拍拍拍拍拍的爱。

◆她的照片鲜明地提醒着人们惯常忽略的东西。相对于那些需要有人点赞、有人分享、有人评论的照片，她的作品卓尔不群。

◆ 文艺青年、摄影爱好者必备。 

◆这本书留存下了她对街拍摄影贡献的精华。——薇薇安摄影底片发现者、监护人 约翰·马卢夫

我对这些作品的第一印象，是惊喜降临时的那种喜悦，你感到一个无名之辈，带着她上乘的作品横空出世，像是慧眼，也有悟性，悟透人性，理解摄影，读懂街头，此种绝非常事。——20世纪美国街头摄影大师 乔尔·迈耶罗维茨

   谁是薇薇安·迈尔？这个隐没于公众视野之外近60年的神秘摄影师，自曝光以来，总被人们这样问起。

   这本自拍摄影集《我与这个世界的距离》，精选近100张薇薇安·迈尔的黑白和彩色自拍照片，拍摄年代从1950s到1986年，记录了迈尔从20多岁到60岁的年华。这些自拍里的她，常常出现在反光物体表面或者玻璃上，大多形单影只，寥寥几张里，和孩子在一起，想必是她在工作时拍下的。看这些自拍，她眼中的自己，你会全面深入地认识一个更丰满的薇薇安·迈尔。

   该摄影集为中文版首次引进。

薇薇安·迈尔（1926.2.1-2009.4.21）

20世纪神秘的摄影师之一。

目前，人们对薇薇安·迈尔仍所知甚少。据了解到的，1926年出生于纽约的她，生前是一位保姆。似乎也没有成过家。她曾带大的那些孩子，照料着迈尔的迟暮之年。一生里，她拍过150000余张照片，但几乎没人见过。

2007年，当地历史学家约翰·马卢夫发现了她的大量底片并开始整理。2010年，迈尔的作品开始在芝加哥展出，顿时成为摄影圈中的热议人物，被认可为美国当代重要的街头摄影师之一。

我对这些作品的第一印象，是惊喜降临时的那种喜悦，你感到一个无名之辈，带着他上乘的作品横空出世，像是慧眼，也有悟性，悟透人性，理解摄影，读懂街头，此种绝非常事。迈尔的作品透着对人类的理解，还有温暖、戏谑，我就想，这是名真正的摄影师。

——美国街头纪实摄影大师，乔尔·迈耶罗维茨

她的影像，抓住了城市的芬芳，以及让这座城市拥有其爵士风味的矛盾瞬间……与哈里·卡拉汉（Harry Callahan）比肩的摄影大师。——《纽约时报》

这些照片充满诗意和同情，是对半个世纪前纽约日常生活的生动观察。迈尔捕捉到了本真生活中存在的人性和美。那些被拍摄的人都是真实的。迈尔的照片说明，不管我们生活在哪一个世纪，人性都是共通的。——读者评论

西尔弗曼坚信薇薇安?迈尔的作品和任何人比都是尖端的。她拍人文肖像，拍街头生活，拍小孩，拍抽象构成。她用一种彻底了解摄影史的风格来拍摄所有一切。迈尔非常有先见之明，她的一些作品让我想起黛安?阿勃丝，但又远在黛安?阿勃丝之前。薇薇安?迈尔做的许多事远远跨越了她的时代。

——《英国卫报》

她的作品让人想到莉赛特·莫德尔，列昂·莱温斯坦，哈里·卡拉汉，加里·维诺格兰德，维加，海伦·莱维特，以及罗伯特·弗兰克。但神秘之处在于，她为什么从没跟人分享过这些照片？——《华尔街日报》

一个曾未被发现，如今却与摄影界的大师比肩的艺术家；一个遁世的女人，去世后，却获得了其生前本会极力回避的目光和赞誉。《赫芬顿邮报》   

这些是她的一些照片，也许也是她留下的作品中有启发性的了。——《洛杉矶时报》

对许多人来说，她的作品，是我们这个时代伟大的发现之一了。——《纽约客》

她有一双慧眼，很有构图，兼具幽默感和悲剧感。——纪实摄影大师，玛丽·艾伦·马克

她的照片太有力量了。——《新闻周刊》

她是个孤独的人，死时没有孩子、家庭或爱情， 她用相机，让穷人发声。为此，她研究许多的人生活在社会的边缘，她的影像显示出她看到真理在她身边。——薇薇安·迈尔照片搜集整理人，约翰·马卢夫

【谈谈薇薇安·迈尔】

薇薇安·迈尔是另一个在身后才被发现的极端。就她所见而论，她一直都在我们身边。但摄影界对她全然不知不说，更是没什么人知道她还拍照片。她一直未婚，也没有孩子，由此看起来，这很不幸，也许还很残忍，但也体现出人类身上不可捉摸的潜力。正如辛波丝卡在Census这首诗里对荷马的描写：“没人知道他空闲的时候在做什么。”

我们由此会意识到一个间接的可能性，或者说，是两种相似的可能性。一个是，被迈尔在街上拍到的某个人，也有可能是个隐蔽的摄影师，他们同样着迷于共同的爱好。另一个，如果我们努力搜寻，也许能在某个知名摄影师的照片里，看到在街上被拍到的迈尔，而前者的作品，与她有时拍的也很像。

迈尔照片里的一部分内容，尤其说明了她的风格和境遇之间的关系。她许多照片里的女人，显示出她们过往境遇的窘迫——衣服表露了这点——从20世纪50年代那些忙得没法脱身的人到20世纪60年代那些能自主却又常受挫的人，等等。迈尔谋生的手段，与维多利亚时代小说里的那些典型一样，是做保姆（或者说管家）：一个能得天独厚地深入他人家庭生活中的旁观者，能让她除了去观察，不需要发挥别的才能。在迈尔这里，就好像，她身上能完美契合并得益于长期的这种特定状况的敏感——她的打扮，常戴的那顶宽檐软帽，还有常穿的外套，再合适不过了——让她自由而不显眼地徘徊于芝加哥和纽约的街道之中。不可避免地，透过相机瞬间的捕捉，你直觉地感到，那些吸引了薇薇安的老妇人身上，有种尖锐的痛切之感，似预示了她自身的命运：孤独，外表古古怪怪，一件外套裹得严严实实，就好像怀藏着一生的秘密。