一本关于油画史论的书籍都可以让读者了解某个时代某个艺术家的

特色，一本油画的技法书会告诉读者如何调制油画底料。但即使有这么

多的书籍，仍然时常有人提出这样的疑问：“我知道达芬奇和蒙娜丽莎的

所有故事，但是仍然不知道要如何去欣赏它；我按照技法书画了一幅油

画，但我不知道如何评价这幅画的好坏，甚至不知道它是否完成了。”在

今天，油画相关的知识相对容易获得，无论是历史的知识还是用技法的

的知识，我们从书籍或者网站上就可以了解到。关于艺术家的作品和流

派都能够通过这些方式被我们熟知。然而我们并不太清楚的是他\她为

什么这样画，或者说艺术家为什么用这种形式而不用另一种形式。这些

问题是对油画本体语言提出的疑问。E·H·贡布里希曾经在《艺术的故

事》开篇第一句话所说“没有艺术这回事，只有艺术家而已”。他从艺术

家的创作活动的角度去看艺术，阐述对艺术史的看法。如果从油画的本

体语言角度去看油画，可能又是另一番景象。

油画是一种艺术形式，也可以被看作是人类为了表达自我而发明的

一种语言。油画的本体语言有它独特的表达方式。本体语言的表达同时

包含了历史知识和技法材料两方面。但它又不仅是两者相加那么简单。

这种本体语言与人类的文明进程息息相关，是技法与文化通过艺术家的

思想产出的结晶。其中，技法包含了材料和和绘画的方法，文化则更为

复杂。多种因素复杂的作用在这样的视觉形式上才形成了我们今天看到

的油画。在运用油画本体语言的过程中，材料就像语言的字词、技法好

比是语法，好的油画和一篇灵活运用字词和语法的文章一样，表达思想

永远比炫耀辞藻重要的多。

本书希望结合文化的因素，分析油画本体语言的运用，从人文的角

度说明技法和材料的应用，对材料和技法引发的油画本体语言进行解

读，阐释油画作品形式与内涵的关系。从而帮助人们从另一个方面去看

待油画。

相对于浩瀚的油画艺术和人文领域而言，个人的观点和分析总是片

面并且具有局限性的，本书所提供的看法是基于艺术人类学的视角同时

加入了笔者对于美术史的理解和多年绘画的实践经验。希望能够通过写

作与读者分享和交流，文章浅薄疏漏之处还望原谅。希望本书能够具有

抛砖引玉的作用，发挥一些桥梁的作用，连接美术史知识和技法材料知

识，同时一些油画的人类学内涵略作表达。如本书能够激发一些想象与

思考，为读者们提供点点星火的启发，笔者将不胜荣幸。

前

油画爱好者的入门宝典，专业爱好者的进阶秘籍

《油画基础技法与经典作品解读》内容为油画基础技法和赏析，分为基础技法入门和经典作品赏析两部分。技法部分以油画学习的基本规律为准则，从材料运用、油画类别、绘制步骤、写生技巧和创作思路等方面予以详细阐述，作品赏析部分选取富有代表性的油画作品进行欣赏分析，帮助初学者和爱好者明晰油画作品的欣赏要点。

《油画基础技法与经典作品解读》第一作者熙方方老师和第二作者赵飏飏老师,任教于北京师范大学艺术与传媒学院，从事高等美术教育实践和研究多年，具有丰富的教学经验。

第一章 人物画：对真实世界的思考 21

第一节前油画时期的人物画与宗教观念 22

第二节人物油画的诞生溯源 26

第三节人物造型变革与对空间真实的追求 40

第四节时间真实引发人物造型变化 48

第五节人物造型目的变革 66

第六节综合技法运用的以人写意 75

第二章 静物画：对生命永恒的思考 85

第一节早期静物画的形成 86

第二节静物画的经典模式 89

第三节静物画色彩体系的变化：生命与生活的关系 97

第四节借物喻心的转变 107

目 录

第三章 风景画：对自然宇宙的思考 111

第一节作为人物画背景的风景画 112

第二节纯粹的风景画出现与其意义 122

第三节表现崇高的历史风景画 133

第四节脱离崇高回归自然的风景画 137

第五节风景画对现代主义油画的推动 147

第四章 基于艺术体验的油画材料与应用分析 157

?一节常用支撑底材与应用效果 158

第二节油画颜料的种类与功用 161

第三节常用媒介剂分类和性质 173

第四节常用画笔与使用方法 179

第五节其他常用工具 182

第五章 创作步骤与油画材质效果 185

第一节油画的步骤与创作基本方法 186

第二节颜料画笔与底材的综合运用方法 192

结语 油画材料对当代艺术创作的启发 199

参考文献 202

后 记 204

一、制作基底

油画基底可以分为三部分：第一部分是支撑底材，通常是木板或者布；第

二部分是隔绝空气涂料层，以胶为主要成分；第三部分是绘画底料图层，通常

是胶和大白粉等的混合物。油画的绘画图层在这三层之上，而在油画绘画层最

上方的覆盖的则是上光剂保护层。

现代最常用的油画支撑底材是亚麻布。将亚麻布钉在木质画框之上，形成

一个具有弹性的、可受力的平面。这样能够充分的让颜料图层与下层相结合，

并使笔触呈现不同的样式。在亚麻布的裁剪上，通常要大于画框5cm，保证每

边余量均匀。每隔一段用钉枪（图片）将布均匀的钉在画框上，为了保持画布

在面上的平整，需要均匀的用力拉扯画布。通常是从每一个边的中央钉起，向

两边逐渐将画布展开并钉住。为了让画布在被拉扯时候受力均匀，四边对称，

轮流进行。可用画钳夹住画布辅助用力，如果用力不均匀会在靠近边框附近产

生皱褶，这种情况下必须要将钉子拔出重新将布展平再次装钉。也可以采用已

经涂刷好的成品布，成品布弹性较小，质地较硬，对初学者来说能够更容易的

掌握制作技术。

绷紧的画布平面应触感较硬，并不能用手戳出明显凹陷，同时晃动画框也

不会随之晃动。如画布较松，则可以尝试用喷壶在背面很少的喷一层水，待水

分阴干后，画布将变得更为紧致。

第二步：隔绝空气图层

隔绝空气的胶层与用于绘画的白色底层被统称为“底子”。胶层的主要作

用是放置画布纤维吸收油画颜料中的油，通过胶膜隔绝二者能够达到让油不渗

透的作用。传统上的胶层通常采用动物胶，如兔皮胶。在现代油画中也常用工

业用胶，如乳胶等。胶层不可过厚，调制胶料时应保持一定稀释度，让胶水能

够渗透到布面的纤维中去。涂刷的方式以横竖交叉涂刷为主，也可采用“人字

形”方式涂刷。目的是让画布的每一条肌理之间都渗透入胶水，从而在纹理间

形成胶膜，隔绝空气、防止吸油和潮气进入到画布中去。涂刷胶层后通常用细

砂纸画圈打磨，这种打磨方式能够让布面光滑。打磨的时候会有部分纹理顶部

的胶层被磨掉露出画布肌理，此时则需要重新涂刷胶层。油彩中的酸性成分

腐蚀油画布的纤维，如果有部分未被隔绝，会破坏支撑材料，这种破坏是长期

第五章　创作步骤与油画材质效果187

的且不可逆的。

胶层制作完成后进行第二层底子的刷涂，第二层底子通常称为“底料”。

“底料”分为胶质底料、油质底料和丙烯底料三种。胶质底料一般是白颜料或

者白色石膏类涂料。由于油画是靠色层的反光让人感受到色彩的美妙，白色的

底色能够最大限度的提供反射。在一幅作品中，光线的折射和反射实际上是让

颜料被照亮了两次，一次是照射在画面上的折射，一次是进入到色层下面底层

的反射。底子的构成通常是用胶和立德粉和大白粉混合，比例通常在1:1:1的

基础上调整。调出的底料应是能够流动的糊状物，具有一定粘性，均匀细滑没

有杂质，流动的状态类似酸奶。现代也有很多工业生产的品牌底料，这种工业

低调稍硬于手工底料，在涂刷的时候需要注意保持画面的平整。各种品牌的底

料在质地上稍有区别，另有一些特殊的底料，如黑色底料、塑型膏类底料、厚

涂肌理类底料。他们在绘画上都是作为底层涂料应用，用法大致与普通底料相

同，能够做出的肌理效果不同。底料种不可调入油画颜料，会使底料不稳定，

干后产生断裂或者脱落。如希望底料具有一定色彩，可加入有颜色的粉状物或

是丙烯类颜料，这些不含油的颜色可以形成一个较为稳定的底层。底料的涂刷

方法与胶底相同，成人字形或十字形交叉涂刷，原则上也是让底料充满画布纹

理，没有遗漏。底料需经过多次的涂刷+打磨才能形成较为光滑的底层。如果

采用现成底料，基本可一次性涂刷成功。在涂刷过程中，由于现成底料较硬，

刷子和刮刀都会在衔接的边界上形成硬质边界或者留下刷子纹理。如果需要平

整光滑的地面可采用塑料刮片工具让画面平整，刮片边角比较锐利，容易在画

布上形成硬边，如果需要可以稍作打磨。（如图5-1，5-2，5-3）

丙烯底料也是现代常用的底料之一，但是底料形成的表面不能够过于光

滑，丙烯成分较高的底料会形成光滑的图层，过于光滑并不利于油画颜料与底

料的结合。

除此之外，还可以制作不吸油的油质底料。油质底料是传统的油画支撑底

图5-1 用刷子做底料图5-2 用刮刀涂抹成品底料

（带有硬质边界的底料）

图5-3 塑料刮片

188 油画基础技法与经典解读

料，可用于画布或模板和纤维板。这种油质底料实际上是采用白色油画颜料作

为第二层底子。传统制作方法主要采用铅白，今天也用钛白进行制作。使用铅

白的原因主要是由于它含有较少的油，并且干燥较快。但是相比较而言，钛白

更明亮，更不透明，也无毒。锌白过于透明，不易涂刷均匀，所以不宜做底

料。涂刷油质底料不需要打磨，同时应保证底料较稀，具有一定渗透性，多次

涂刷至完全覆盖底层。过厚的底料会产生光滑的底层，不利于绘画。

现代常用的画布种类比传统的多了许多，可以直接采用成品画布。成品画

布生产出来便具有所有图层的功能，可以直接绷在画框上进行绘画，是非常方

便的绘画支撑底材。需要注意的是，成品画布也有粗糙和光滑之分，需要根据

画面需要进行选择。

现代的印刷技术可以将各种图片印刷在画布上，这是当今常用的制作油画

复制品、博物馆展示和艺术衍生品时的手法，需要注意的是这种印刷用画布通

常采用专业的化纤布，化纤布也可以进行油画的绘画，但是由于图层并非为专

业油画设计，会有吸油和打滑等问题。

粗糙成品画布

在底材的材料中，有时候也会采用纸制底材。市面上出售的成品油画纸可

以满足纸质底材创作的需要。如希望用卡纸等进行绘画，也需要再卡纸上涂刷

胶层，用以隔绝油料与卡纸。即使涂刷了胶层，纸质材料仍然有随着时间变形

变脆的风险。市场上可以买到的油画纸包括单张和册页两种。图5-4为康颂牌

帆布文理油画纸（能够承受较厚重颜料）。

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